《游戏·人生》导演阐述
故事设定
故事设定在二战爆发时，受到德军闪电攻击的波兰的一个小城中。兄妹俩目睹了家园被轰炸成废墟，父母双亡的场景。设定哥哥在生死抉择的时刻做了三种不同的选择，并对应了不同的结局。哥哥第一次选择身赴前线，后战死沙场。第二次哥哥背叛了祖国投向德军，转身成为了德军上校。战后找到奄奄一息的妹妹，后者在其怀中死去。第三次哥哥选择了和妹妹一同逃离家园和战争，走入深林……短片尝试了人生的不同可能性，我想这正是趣味所在吧。由于蝴蝶效应的作用，过去的选择决定了未来的走向。我想表达一种超越人生的无奈，即使我们可以回到过去，但最终我们无论如何也改变不了什么。我们想改变世界，但最后改变的确是我们自己。短篇最后一个结局兄妹俩逃离了战争、家园和人类文明，我想这也是一个悲观的结局吧。短片最后镜头从电视屏幕拉出，现实中的哥哥在玩一款角色扮演游戏，希望给观众恍然大悟的感觉。游戏可以存档读档，但人生确是一次性的不可能重来。短片只是给了观众一种人生多种可能性的体验。
美术风格和表现形式
短片采用较为写实的日式风格。镜头语言倾向动画电影。色彩设定为黑白、昏暗古典调子和彩色互相穿插表现不同的场景、情形、回忆和结局。战争场景中我会把哥哥溅出的鲜血表现为黑白背景中唯一的红色。而片头和片尾最后一种结局将设定为彩色。表现不同结局也会有不同的画面处理。场景也会尽量向真实发展，片头和片尾会进行浪漫主义的夸张，比如玫瑰色的天空等等，和战争中黑白的设定形成对比。
人物性格和叙事风格
由于短片设定为多线索，多结局的故事构架，所以人物性格随着主人公的选择和事件的转折而变化，所以不会固定和唯一。例如在第一次选择中，可理解为哥哥为了家园和祖国的领土和反法西斯的正义旗帜，为了妹妹的幸福而斗争。但最后情理之中的战死而无法给一直牵挂着的妹妹幸福。所以第二次哥哥为了活着并给妹妹幸福这一目的，不惜成为德军的上校。而当他回到已被占领千疮百孔的家园，找到妹妹时，她已经奄奄一息了。到最后一次，哥哥已经放弃了人世的斗争，和妹妹一起远离了人类文明。
《游戏·人生》分场景剧本
二战爆发。德军闪电攻击波兰。
一．（城外的山野）
1.兄妹（小艾）俩在瑰丽阔然的山野中奔跑。
2.轰炸机掠过兄妹的脸庞，暗绿色的硝烟淹没了玫瑰色的天空。
二．（防空洞内）
1.哥哥递给小艾一盒精致的巧克力，向其告别去前线。
（“小艾，再这里不要动。等我回来带你走。”
2.小艾打开巧克力盒，甜美诱人的巧克力。
3．哥哥转身消失在硝烟中的背影。
三．（战场前线）
1.哥哥中弹倒下。
2.通过哥哥无奈流泪的眼睛转场。
四．（防空洞内）
1.哥哥递给小艾一盒精致的巧克力，向其告别去前线。
（“小艾，再这里不要动。等我回来带你走。”
2.小艾打开巧克力盒，甜美诱人的巧克力。
3．哥哥转身消失在硝烟中的背影。
五．（德军上校的卧室战后）
1.通过手表、勋章、军帽的几个特写描绘哥哥成为的德军上校的形象身份。
2.镜子中上校痛苦欲哭。
3.通过上校闪泪光的眼睛转场。
六．（战后废弃的居所）
（此场景表现上校的回忆）
1. 哥哥闪泪光的眼睛（接上）
2. 躺在怀里的妹妹奄奄一息。
（“哥哥没有回来，可是巧克力是会吃完的……”）
3. 空的巧克力盒。
4. 回到上校的卧室。通过上校的眼睛转场。
七．（防空洞内 战前）
1. 哥哥对小艾说：“小艾，跟我走吧。离开这里，现在！”
2. 哥哥牵着妹妹的手离开。
3. 哥哥盒妹妹登上高山，阳光普照。
4. 哥哥和妹妹走入深林。
八．（现实哥哥家中）
1.手机铃声响起。画面从电视屏幕拉出。游戏机。哥哥握着游戏手柄。
2.哥哥接起妹妹的电话。
（“刚玩游戏呢~一款奇怪的游戏~好像无论如何也不会有幸福的结局……我再试试看！……”）
《游戏·人生》分镜头文字剧本
镜头号景别镜头类型镜头内容备注
1 远景固定兄妹俩再瑰丽阔然的城外山野奔跑背影（音乐起）
2 中景跟兄妹俩牵手奔跑侧面
3 中近景固定兄妹俩呆住，停下正面
4 特写固定妹妹(小艾)的脸“哥，你看！”
5 远景摇轰炸机掠过兄妹的脸庞，暗绿色的（兄妹主观镜头）
硝烟淹没了玫瑰色的天空。远处城镜头快速随轰炸机
里家园被轰炸。摇到远处城内
6 中景推小艾蜷缩在防空洞里战场的声音起
7 特写固定小艾害怕的神情，闪泪光的脸（画面闪过一张张残垣断壁，家园被毁的场景）
8 近景固定画面模糊到真实。哥哥的脸。“小艾，在这里不要动。等我回来带你走。”
9 全景固定哥哥递给小艾一盒精致的巧克力。
10 特写固定小艾打开巧克力盒，甜美诱人的巧克力
11 中景摇哥哥消失再硝烟中的背影
12 全景推战场枪林弹雨
13 中景固定哥哥中弹倒下仰拍。倒下速度放慢。
14 特写推正面哥哥躺下的身体到眼睛大特写俯拍
15 特写固定哥哥满脸坚毅。由哥哥的眼睛转场。
“小艾，在这里不要动。等我回来带你走。”
16 全景固定哥哥递给小艾一盒精致的巧克力
17 特写固定小艾打开巧克力盒，精致诱人的巧克力
18 中景固定哥哥消失在硝烟中的背影画面淡入淡出
19 特写固定一只手拿走桌上的手表
20 特写固定一只手拿走床上的勋章
21 特写固定一只手拿走桌上的军帽
22 中近景摇身为德军上校的哥哥看着镜子里的自己由德军军帽摇下
23 特写推哥 ** 苦欲哭的表情画面淡出淡入
24 近景固定战后奄奄一息的小艾倒在上校怀里“哥哥没有回来，可是巧克力会吃完的……”
25 特写固定空的巧克力盒
26 特写固定哥 ** 苦欲哭的表情，闪泪光的眼睛通过眼睛转场
27 全景固定哥哥释然的表情“小艾，跟我走吧，离开这里，现在。”
28 全景固定哥哥和妹妹登上了高山，阳光喷洒背影逆光
29 远景固定哥哥和妹妹走入深林
30 近景拉画面拉出屏幕，哥哥在玩游戏机现实中电话铃声响起
31 近景 固定 哥哥接妹妹的电话 分屏显示哥哥妹妹打电话的场景。“刚刚玩一款奇怪的游戏。”“好像无论如何也不会有幸福的结局。”“我再试试吧！……”
总有睡不着的夜。总有不想面对的明天。
总有频频的欲望。总会有限量的满足。
总有短暂的狂喜。总有失望的深渊。
总是还有人对你抱有期望。总是有人貌似彻底地放弃了你。
总是快乐后悲伤。总是绝望后希望。
就像行星的规律。总是往复的循环。
总是这样。总是这样。
总是这样。总是这样。
总是这样。总是这样。
重视中欧阳。中是这样。
总是 这昂 。总是 这样 。
中是这样。中是这样。中是这样 。
总是这样。总是这样。总是这样。总是这样。
中是这样。总是这样重视这眼中是这样西红柿这样西欧能够使
二十岁的时候，相信世界会按照我们的想象发展，相信“读万卷书，行万里路”。相信“王侯将相，宁有种乎？”；二十岁的时候，崇拜一切不按常理出牌的孽种，崇拜格瓦拉从阿根廷出发，穿越南美大陆的流浪之旅；崇拜奈德-凯利啸聚于山林，崇拜他犁铁的头盔，神乎其计的枪法；二十岁的时候，二十岁以后的人都平庸而世俗，二十岁的时候，坚信我们的爱情才是唯一的天长地久，坚信我们注定了会伟大一生……
生活在别处。“我们离开这里好不好。”在蔡明亮的[青少年哪吒]里阿桂这样问阿泽。 
二十岁永远生活在别处，眼前的生活充斥着太多的不顺心，丢掉它就是一片湛蓝的天。现实已经乱得无力去整理了，更加不要听什么人生本就是怎样，我，只想离开。和阿桂一样的还有萧蔷薇，当这位[艳光四射歌舞团]里的台柱，爱上渔村里的男孩阿阳后，也是竭力想跟着阿阳离开，他觉得自己像黑夜里的妖精，见不得黎明的那第一道阳光，他改变不了自己，只能期盼着心爱的人带他走。因为他们是一群不被周围世界所容纳的“扮装皇后”，他们白天的生活是做给别人看的，夜晚开着斑斓眩目的小货车到处表演才识心灵真正的归宿。他们是比女人还易感脆弱的男人。可能够离开吗，离开之后呢？就像阿泽对阿桂的回答：“我们去哪里呢？”并不是人人都像[榴莲飘飘]里的小燕那样，因为受不了家乡的落后就跑去香港，短短三个月有了CD化妆品也赚了父母一年都赚不到的钱，可她却受不了家乡人那真心羡慕的眼光。二十岁时，我们穷的似乎只能放弃自己去交换想象中的幸福，可别忘了[六楼后座]里阿WING和包租婆的那一段对话：“如果88块钱能买一小时的快乐，算不算贵呢？”“傻小子，当然贵啦，快乐哪要用钱买的？” 
担当。“这是一个男人应该做的。”韩国的[黄花]，两个十九岁的少年，说好，在二十岁的那天一起离开这个世界。
于是他们肆意挥霍，让荷尔蒙溶解于汗水之中，周围的一切与他们无关，甚至看不见天空的颜色。以前，觉得这一刻美艳至极，完全属于两个人，想开在彼岸的花，凄然绽放。后来长大了，才明白，选择二十岁这样青春刚开始的时候一起离开，是一种逃避吧，逃避一种责任，逃避面对即将步入社会的真莫道不消魂相。可是，二十岁，不再是小孩子，可以随心所欲不喜欢就不要，不开心就放手，二十岁，应该意味着一种成熟和承担。责任这个词说来容易，做起来却沉重的多。
张扬。威尔很爱说这句话。但从[心灵捕手]中这个桀骜不驯又聪明绝顶的青年口中冒出，更多的时候却像是一种嘲讽。
当威尔在法庭上与律师拼口才，最后被法官宣布“入狱，不准驳回，五万元才能保释”时，他骄傲地对法官说了声“谢谢你”；当肖恩教授语重心长地说“你乳臭未干，还只是个孩子，什么都不懂”时，他还是无所谓地说了：“谢谢你”。叛逆、目空一切、喜欢挑战，似乎是这个年纪的通病与自豪，是他们行为的准则，这就不是一个需要考虑后果的年纪，他们也没有权势的概念，社会险恶人心叵测都是听来的，即使遇到也相信自己会是某一个英雄的化身，能向黑暗旧势力挑战。生命就是用来张扬的，而我宁愿让他开到荼靡。还好这一切冲动都牢牢地受了年轻的限制，二十岁终将成为历史，躁动的心也会因为荷尔蒙的减少而渐渐平息。就像威尔最终说出的“谢谢你，肖恩”。 
二十岁，一个比一个曾经沧海，一个比一个少年老成，但在突然而至的爱情面前，却又一个比一个惊惶失措，一个比一个难以自拔。二十岁，学会了对拒绝自己的女孩子豁达，但仍然相信自己付出的爱才是真正的。在想当然的二十岁里，你会心痛，觉得除了自己，这世界上还有谁会真心对待她？从二十岁的时候，那个人就开始站在你的生命中了。
不同于少年人仗剑天涯的青涩懵懂，也不同于中年人供车供房的逼仄无奈，二十岁的梦想庞大得惊人，也脆弱得惊人，于是二十岁也许是一个一味犯混的毛头小子，也许是一个悲春伤秋的后备情种，不过你可能就此独霸一方江湖，也可能鼓捣出一些很邪门很二十岁的艺术。手头上的例子很多，比如霍华德-修斯千金散尽只为拍一部叫[地狱天使]的电影；比如[孔雀]里的姐姐把窗帘做成的降落伞挂在自行车后座在街上飞驰；
比如[20，30，40]中的两个柔弱的小女孩在异乡的舞台上放声高唱…… 
这是独属于二十岁的奢华，只是转瞬即逝！
任何放浪形骸的念头和一意孤行的决绝，都请设置在二十岁，因为你付得起任何代价。
[我私人的爱达荷]中，有一个青年想寻找母亲，以出卖肉体为生的杰克患有严重的间歇瞌睡症，在半梦半醒之间，他心底唯一残存的幸福时光，便是幼年时母亲充满爱意的拥抱。二十岁的他一路睡睡醒醒，走走停停，要回到爱达荷感受蓝天白云和堇色麦田的温暖，因为只有那儿才有温柔的母亲和快乐的童年。 有时候，二十岁会遇上梦想的缺位。于是，没有梦想的日子变得乏味空洞，浑浑噩噩。比如[猜火车]中的马克一伙，他们吸毒，抢劫，卧火车轨道；
比如[青少年哪吒]里的小康，他退学，闲逛，砸摩托车。二十岁的梦想或许真的需要有一个正确的指引者，因此，[天堂电影院]里的多多是幸运的，他的身边有老迈眼盲但内心一片澄净的艾弗多，用朴素却不乏睿智的话语给予他人生中最重要的指导和激励。“每天待在这个小镇上，会把这里当作全世界，会相信事情就应该这样一成不变。”“人生与电影不同，人生痛苦多了。”“我不想听你讲，我只想听别人讲你。”在多多踏上离家的火车的前一刻，艾弗多用双手捧起他的脸颊，用颤抖的声音给了多多最后的忠告：“热爱你的工作，就像小时侯热爱放映机一样……再也别回来，即使再想我们也别回来。”带着艾弗多的忠告，多多离开了家乡的小镇，切断了自己归家的念头，成全了自己的梦想。
我以为很多都会改变。对时间会带走向之所欣的恐惧，和期望它能带来新大陆的憧憬，都在那场纽约不插电演唱会熟悉的音画和间歇的低语中归于沉静。总有一些事物永远地改变了你心的颜色和质地，成为了与你同化的香料和灵药。它们的里面都埋藏了一段抹不去的时光，可以是那颗“海洋之心”，是那一小块玛德莱娜蛋糕，那件带血的衬衫，那张属于半夜凉初透大海的钢琴家录制的唱片，或着是家乡的天堂电影院……总有属于你的一种事物，在你的深处如星光和琥珀般存在。
我会喜欢很多风格迥异的音乐。但那些不断变化的和弦和鼓点，从不会像NIRVANA那样对我深刻的共鸣，而只能成为我暂时的“快乐”。也许纽约不插电是我听的第一盘摇滚带，也许17岁那年的夏天太过耀眼，也许那些镜头晃动的岁月剪辑和过与嘈杂的配乐已经升华为众神的图景和天使们的唱诗，它带来了海那边温顺深远的声息，打开了魔盒的咒语，照亮和抚慰你的光将永恒。
这也许就是常说的“经典”，经受了时光的洗礼方显珍贵。你可以发掘一下你的内心，经过岁月的过滤和沉淀看看剩下了什么。
房子厨房的下水管道堵了。
而且往上漫水。
我们找了管道工过来。
叮当过后说需切除管道。
重装一截大概七八十块。
我们电话给房东叔叔。
他一口咬定那群管道工是假的。
找“一炮通。”
我们查遍了楼道墙壁上贴着的小广告。
没有发现叫“一炮通”的公司。
最后得知“一炮通”是种疏通清洗剂。
碱性。苛酸钠、碳酸钠、香料、催化剂。
可防止管内的蟑螂和细菌。
小时候的浴缸里爬着蟑螂。
也不知道为什么。
直到现在。
我们仍被困在这一池的水中。
没法脱身。
你打开门。
水就会涌出来。
连带着我。
Once you were my placebo and I will never forget.
